谈门头设计中线形态的运用-登录云顶集团

当代艺术设计已呈现出多元化的创作风格,特别是数码艺术的介入, 给人带来了更多的可能性和可变性, 使人在具像和抽象、简单和复杂、理性和感性、现实与虚拟之间游离与变幻, 体味门头设计的深度涵义。而门头设计作为现代户外广告设计最基本的表现元素之一, 已成为现户外广告视觉表达的基本语汇。随着现代艺术观念的更迭与设计思维的转换与发展, 现代门头设计由注重设计外在形式感与视觉审美到注重更多地关注人的真实存在状态和人与环境之间的关系等心灵状态的人文关怀等问题。在门头设计视觉表达形式上则表现为由将内容简单的逻辑概括和门头装饰到从自然和文化的审美中抽取出视觉形态元素, 融入门头设计之中, 并借鉴现代人文思想, 汲取传统艺术的表现手法, 以更丰富的视觉形态语言表现现代艺术的设计人文和生态的观念。
　　门头设计中线的运用可追溯到原始艺术时期。线最早来源于洞窟壁画、岩画、雕刻、建筑、图腾纹样、器物装饰、彩陶纹饰等原始艺术。在华夏民族的文明进程中, 线的艺术最终形成于中国的绘画。在中国古代美术里, 与西方艺艺术开始出现时就扮演着重要的角色。在中国五千年艺术历程中, 线条以它自由和多样的曲直运动和空间构造呈现出种种形体姿态、情感意兴和气势力量, 是净化了的美感, 成为真正意义上的有意味的形式。中国绘画和书法艺术不只是讲求线条的形式美, 而是行云流水、骨力追风、有柔有剐、方圆适度, 远为多样流动的自由美。在中国绘画中线的艺术妙用可以看出其吸取了书法的精髓, 如同音乐旋律一般, 成为中国各类具象艺术和抽象艺术的灵魂。西方关于线的艺术可以追溯到旧石器时代。在古希腊时期, 毕达哥拉斯学派就提出了欧洲有长久影响的
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(最美的线形为长与宽成一定比例的长方形 , 他们认为美就是数的韵律和谐, 把整个自然界看着美学的对象, 并不限于艺术。真正把人的情感和思考活动融入绘画艺术当中的应该是中石器时代, 尤以拉文特地区岩画最为突出, 它表现人类活动的情节性绘画, 具有浓厚的情节性和生活气息。贝尔在1914年出版的 《艺术》 里用有意味的形式来描述艺术品的线条、色彩和形体, 并暗示其为作品的内在价值。至此, 线条作为一种基本视觉元素, 在艺术设计 中的涵义开始显现。(二 ) 线形态艺术独特的形式美感从原始绘画、工业设计发展到现当代艺术,
　　“线的艺术”已经不单单被视为视觉元素, 它融入了设计师更多的情感而转换成为线形态艺术。法国视觉美学家德卢西奥迈耶这样指出: 在线条上面所积淀的内容: 线条显示了艺术家或设计师的视觉训练以及他的理论知识, 也就是他所学过的艺术。他认为线条能表示任何事物, 包括表现体积。
　　在门头设计中, 丰富的线状形态可以是点的连续移动而成, 可以是物体的轮廓、边界, 也可以是持续的或带有方向的力的视觉反映, 还可以成为人的情感表达。就物理功能而言, 线本身不具有实际的含义和情愫, 而是通过设计师利用综合联想思
　　维和意象暗示来思索线的形态艺术特质, 设计推演出能唤起人们美感经验的艺术作品。罗丹曾说过: 通贯大宇宙的一条线, 万物在它里面感到自由自在, 就不会产生出丑来。 说明线不仅是自然界的一种视觉现象, 更是一种美感经验思维的延伸。就线条本身的形态而言, 不同形态的线会给人带来多种差异的心理感受。直线形态使人感到坚强、力量、平稳、安静, 给人以挺拔、清晰、理性之感; 斜线形态使人感到方向与动态感, 表现出非安静感; 曲线形态则具有优美、节奏与韵律、有机生命的感觉, 给人以更宽松的自由和弹性, 能与周围空间的自然物态渗透与吻合, 是随类赋形的有机形态,加之线的长、短、粗、细、凹、凸、虚、实、疏、密、方向等因素的变化, 它们综合聚集了不同形态、不同个性的情感, 或是刚强有力、或是柔情似水、或是刚柔
　　相济的视觉语态情愫。纵观现代门头设计中, 以线为视觉元素的作品, 其形态的艺术美韵, 主要就是靠利用线的疏密、轻重、角度、粗细、虚实、长短、体感等形态进行对比、交置、围合、叠加、变化等巧妙的组合, 运用现代声、光、电与不同材质为媒价载体, 综合呈现出富有灵动感的各种线形态, 并将人性的情感赋予其中, 构成极具情愫的视觉语态。这种视觉印象具有唤起各种情感的力量,达到感性与理性交融, 形式美感与主题情感交汇完美结合的视觉效果。线作为一种艺术形态具有其本身独特的形式感, 线是由点聚合而成的, 但线区别于点的特征体现为线本身可以相对独立地形成为一种艺术形态。因为线不仅可以概括出事物本身的轮廓, 也分割出了事物内部与外部的空间, 同时, 线本身也可以组成空间。诚然, 这只是从理性思维去考虑线的形态特质。在当代门面设计当中, 线形态艺术设计门头设计已融入了人的更多情感和文化因素, 它不仅是形式美感的表达, 也是设计创作者意念的传递, 更呈现出门头设计个性发展的人本观思想。
 

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